马永安书体创新

九五文化

　一定要创出自己的风格
　　大学毕业后，马永安一直在媒体从事记者、编辑工作，但对书法的热爱却让他从未停止过对书法的研究和学习。1995年后马永安开始对中国书法进行系统的深入研究，他临帖十分驳杂，酷爱书法，又不专学，但正是这一点，为马永安后来的自立门户做好了准备和铺垫。
　　马永安的传统书法获过多次大奖，受到李铎、张海、沈鹏等著名书法家一致好评。但是，马永安是一个永不满足、不愿停留脚步的人。他发愿，一定要创出自己的风格来。他告诉记者，他整整用了一年的时间来研究字体的书写规律与创新，包括笔画的书写规律和创新，他甚至自己编写了一本只有自己才看得懂的书法字典，他拿出几本厚厚的册子，记者看到，以拼音字母为排序，每一个汉字都有着几乎十多种写法，包括每个汉字不同笔画都有着多种不同的写法。马永安告诉记者，这些都是自己思考研究的记载，其中有一些字已经有了马体书法的痕迹。
　　马体书法诞生了
　　经过多年潜心研究，马永安终于创出了自己的风格，创作出了自己的书体“马体书法”，2010年2月13日获得了中国国家版权局颁发的注册登记证书，获得终身著作权，“马体书法”正式被命名。“永安成功了”，著名书画家魏峰对马永安讲。华夏艺术学院院长、著名书画家刘泽拿起《马体书法》字帖说，这是中国书法史上的大事。有人甚至认为“马体书法是当代书法的一个高度”。
　　正如业内人士点评，马体书法的点画，变化丰富，与传统书法相比，反其道而行之，更是一种发明和创造。马体书法，入笔盘笔，细如纤丝，笔锋在外。收笔若轻若重，轻若蝉翼，重若崩云，万毫齐发，收笔不收锋，势如破竹，痛快淋漓，一泻千里，给人愉悦之感。传统书法，千古一法，欲右先左，欲下先上，无往不收，人人固守因袭，毫无生气。宋代大书法家米芾讲，“善书者，得一笔足以”。马体书法，从结构、取势、运笔和点画，都刷新了书法，点画灵动凝重，夸张高妙，极富艺术张力。
14、中国第六书体创始人——--马永安先生的第六书体法帖范仲淹《岳阳楼记帖》
近日在河南古都洛阳四希堂亮相展出
安书《岳阳楼记贴》刻本马永安书《岳阳楼记贴》墨迹
    洛阳，千年帝都，华夏文化之根。河洛人用智慧和勤劳，为世界创造了不朽的中华文明。在新时代，随着中原的崛起，更是与时俱进，秉承先人之慧，开创时代之风，打造新时期新亮点。正是在我国经济繁荣、文艺复兴的大背景下，洛阳四希堂应时而建应运而生。
    适逢四希堂隆重开业庆典，继乾隆皇帝钦定清代皇宫王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》3件稀世珍宝珍藏为三希堂三希法帖之后，四希堂的镇堂之宝，中国第六书体创始人马永安先生的第六书体法帖范仲淹《岳阳楼记帖》，近日如期在河南古都洛阳四希堂亮相展出。《岳阳楼记贴》的展出，不仅仅是中国当代书坛艺术的一次视觉盛宴，在中国书法史上更具有里程碑和划时代的伟大意义。
    马永安先生，河南中原人，现任中国书法艺术家协会主席，中国社会科学院研究员。经过他几十年的不懈努力，终于独立完成了继中国行书体、草书体、隶书体、篆书体和楷书体五种书体之后的第六种书体——马体又称马书体，填补了中国书法书体的空白，为当代书法和中国书法的研究与发展做出了巨大的贡献。第六书体的诞生，结束了五种传统书体书法在中国几千年的统治历史，掀开了中国书法史崭新的一页，开创了中国书法的新纪元。
    马体书法的结构，以正书为基础，侧书（以前没有这个提法，是相对正书而言）为辅助，正侧互用，生动鲜活。传统书法，楷书是楷书，草书是草书，正侧分明，略显呆板。
    马体书法的取势，左高右低，取顺势，舒展流畅，符合主流审美取向，更吸引眼球，为之一振。传统书法，几千年不变，都是左低右高，取的是逆势，有受阻之象，不顺畅，不符合人类憧憬美好的审美理想。
    马体书法的运笔，停顿少无折笔，运用篆书草书的笔法，顺势运笔，流畅自然，毫无做作，开拓了书法艺术更广阔的审美空间。传统书法，因为运笔取逆势，只能用折笔才能完成书写，折笔多起笔多，缺少柔顺。正书过刚过死，草书有走另一极端。这些，都不符合传统的哲学思想，根本上违背了主题的审美意识。
    马体书法的点画，变化丰富，与传统书法相比，反其道而行之，更是一种发明和创造。马体书法，入笔盘笔，细如纤丝，笔锋在外。收笔若轻若重，轻若毫发，重若阵云，万毫齐发，收笔不收锋，势如破竹，痛快淋漓，一泻千里，给人愉悦之感。传统书法，千古一法，欲右先左，欲上先下，无往不收。人人固守因袭，毫无生气。宋代大书法家米芾讲，“善书者，得一笔足以”。马体书法，从结构、取势、运笔和点画，都形成了自己独特的风格。